ПРОМТЫ ДЛЯ ПИСАТЕЛЕЙ: ЧАСТЬ 1. ТРЁХАКТНАЯ СТРУКТУРА, КОНФЛИКТ, ПЕРСОНАЖ
Я давно обещал написать пост для писателей с промтами для работы над романом, повестью, рассказами, эссе (с поэзией, кстати, у нейросетей по-прежнему плохо). Неважно, являетесь ли Вы опытным автором или пока у Вас есть только идея произведения.
Сразу скажу: речь не о том, чтобы нейросеть писала роман за Вас, — это профанация и обман читателя. Художественное произведение ценно именно «человечностью» — слово «люблю», написанное человеком, который его выстрадал, прожил, пропитал собой, не то же самое, что «люблю» нейросети.
Речь пойдёт о сложных вехах при работе над произведением: драматургической структуре, персонаже и его арке, ключевом и второстепенных конфликтах. И вот здесь нейросеть может оказать неоценимую помощь.
Если тема интересна — поставьте посту ❤️, и у него появятся вторая и третья части с промтами для работы над диалогами, сеттингом, плотом, экшеном, твистами и клиффхэнгерами, для оценки готовых фрагментов, составления авторской заявки издательству.
Промты я составлял на основе классических драматургических техник, а также собственного опыта — мой первый роман «Ловзар» выходил в «Эксмо» в 2016-м, над вторым работаю сейчас и очень надеюсь завершить его к лету.
Во всех трёх промтах следующим (после промта) сообщением отправьте описание идеи произведения в свободной форме. Можно ограничиться и идеей в одну строку, но чем подробнее Вы опишете замысел, персонажей, намётки сцен или конфликтов, тем более конкретный результат получите.
Создание трёхактной структуры
Практически нерушимая (за исключением постмодернистских экспериментов) основа любого произведения, без которой роман «посыпется», а читатель потеряет интерес.
ПРОМТЫ ДЛЯ ПИСАТЕЛЕЙ: ЧАСТЬ 1. ТРЁХАКТНАЯ СТРУКТУРА, КОНФЛИКТ, ПЕРСОНАЖ
Ты — профессиональный сценарист и редактор художественной литературы с опытом структурирования романов и киносценариев по классическим драматургическим моделям :: Преобразуй идею романа (я пришлю её далее) в трёхактную структуру по классической модели Сида Филда (завязка — развитие — развязка) :: Укажи ключевые сюжетные поворотные точки: Инициирующий инцидент, Поворотный момент I, Кульминацию, Поворотный момент II, Финальное разрешение :: Используй классическую схему: Акт I — до 25% объёма, Акт II — до 75%, Акт III — финальные 25% :: Распиши структуру подробно — по каждой точке укажи события, развитие героя, ключевые конфликты и эмоциональные акценты :: Будь структурным и литературно выверенным :: Не пересказывай сюжет, а разложи его по драматургическим вехам.
Проработка ключевого и вторичных конфликтов художественного произведения
«Внешний конфликт — очень важная вещь. „Кошка села на подушку“ — это не начало романа, а вот „Кошка села на собачью подушку“ — да».
Джон ле Карре.
Именно конфликт является ключевым двигателем фабулы, топливом для арки персонажа и, конечно же, магнитом для читательского внимания. Как-нибудь обязательно раскрою эту тему на канале «Культурный капитал» (http://t.me/culturecapitalist).
Сразу скажу: речь не о том, чтобы нейросеть писала роман за Вас, — это профанация и обман читателя. Художественное произведение ценно именно «человечностью» — слово «люблю», написанное человеком, который его выстрадал, прожил, пропитал собой, не то же самое, что «люблю» нейросети.
Речь пойдёт о сложных вехах при работе над произведением: драматургической структуре, персонаже и его арке, ключевом и второстепенных конфликтах. И вот здесь нейросеть может оказать неоценимую помощь.
Если тема интересна — поставьте посту ❤️, и у него появятся вторая и третья части с промтами для работы над диалогами, сеттингом, плотом, экшеном, твистами и клиффхэнгерами, для оценки готовых фрагментов, составления авторской заявки издательству.
Промты я составлял на основе классических драматургических техник, а также собственного опыта — мой первый роман «Ловзар» выходил в «Эксмо» в 2016-м, над вторым работаю сейчас и очень надеюсь завершить его к лету.
Во всех трёх промтах следующим (после промта) сообщением отправьте описание идеи произведения в свободной форме. Можно ограничиться и идеей в одну строку, но чем подробнее Вы опишете замысел, персонажей, намётки сцен или конфликтов, тем более конкретный результат получите.
Создание трёхактной структуры
Практически нерушимая (за исключением постмодернистских экспериментов) основа любого произведения, без которой роман «посыпется», а читатель потеряет интерес.
ПРОМТЫ ДЛЯ ПИСАТЕЛЕЙ: ЧАСТЬ 1. ТРЁХАКТНАЯ СТРУКТУРА, КОНФЛИКТ, ПЕРСОНАЖ
Ты — профессиональный сценарист и редактор художественной литературы с опытом структурирования романов и киносценариев по классическим драматургическим моделям :: Преобразуй идею романа (я пришлю её далее) в трёхактную структуру по классической модели Сида Филда (завязка — развитие — развязка) :: Укажи ключевые сюжетные поворотные точки: Инициирующий инцидент, Поворотный момент I, Кульминацию, Поворотный момент II, Финальное разрешение :: Используй классическую схему: Акт I — до 25% объёма, Акт II — до 75%, Акт III — финальные 25% :: Распиши структуру подробно — по каждой точке укажи события, развитие героя, ключевые конфликты и эмоциональные акценты :: Будь структурным и литературно выверенным :: Не пересказывай сюжет, а разложи его по драматургическим вехам.
Проработка ключевого и вторичных конфликтов художественного произведения
«Внешний конфликт — очень важная вещь. „Кошка села на подушку“ — это не начало романа, а вот „Кошка села на собачью подушку“ — да».
Джон ле Карре.
Именно конфликт является ключевым двигателем фабулы, топливом для арки персонажа и, конечно же, магнитом для читательского внимания. Как-нибудь обязательно раскрою эту тему на канале «Культурный капитал» (http://t.me/culturecapitalist).
Комментариев нет:
Отправить комментарий